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影视同一IP改编,先手很首要,但别幻想互联网思维有用

  有心的观众会发觉,像《微微一笑很倾城》《七月与安生》《快把我哥带走》如许,把同一个IP分别改编为片子和剧集渐成常态,虽然都有蹭IP的热度,但口碑却大相径庭。

  新京报统计了近年来既改编成片子,同时也改编成剧集的多个IP数据,发觉文学作品仍然

依据是IP影视化占比高的品类;同一个“抢手”IP通常会先被改编成片子再改编成剧集;不论影剧,先拍的作品比后拍的口碑普遍要好;而同IP改编又在同一年上映/播出的影视剧,剧集的口碑高于片子。

  什么样的IP具有
改编成影视剧的价值?哪些IP合适
改编成片子,哪些又合适
改编成剧集?为什么同一个IP改编的片子和剧集口碑会差那么多?新京报为此采访《七月与安生》剧集导演崔亮、爱奇艺文学事业部冻千秋总经理、剧评人等影视行业从业者,试图从中找出IP影视化胜利和失败的纪律。

  1 文学改编占比大

  可改编的IP范例多 文学仍然

依据是富矿

  IP是英文Intellectual Property的缩写,意为“学问财富”。IP改编的影视剧指的是从“学问财富”(文学、动漫、音乐、片子、剧集、游戏等)衍生而来的片子和剧集。早年前,很多影视剧导演都是从《十月》《收获》等文学杂志,或者是当代作家的文学作品里寻觅合适
改编的IP母本。但依照现在影视行业的语境,IP改编再也不指繁多的文学作品,而是指自身就拥有必然的粉丝数量的IP母本,可以

呐喊是抢手的游戏,也可以

呐喊是大火的综艺节目,以至是一首传唱度很高的歌曲。

  从前的5年里,《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等大热综艺就曾被改编成片子,并收获了不错的票房成就;根据高晓松的成名作《同桌的你》改编的同名片子拿下近5亿票房,《睡在我上铺的兄弟》《栀子花开》《爱之初体验》等曾经盛行的金曲均被改编成了相干
影视剧。一时之间,好像只要是个有粉丝、有知名度的盛行文化方式都能改编成影视剧,是否文学作品并不首要,是否有文学性也不首要。但是,音乐、综艺等盛行文化元素改编成影视剧只是事件自身比拟受关注而已,数据统计结果显现,文学作品仍然

依据是影视剧IP改编的首选,所占权重十分高。本次纳入统计的30个IP改编影视作品中,2个改编自漫画;其余28个均改编自文学作品,占比高达93%。文学作品,仍然

依据是影视剧改编的富矿。

  尽管当下的盛行文化里,观众第一时间会想到的是影视剧、动漫,以至短视频,文学作品排位比拟靠后,但凡能产生持久影响的影视作品,大多是根据优秀的文学作品改编而来的,其自身也具有很强的文学性。张艺谋口碑最佳的片子,几乎都改编自当代首要作家的小说,余华的《活着》、莫言的《红高粱》、苏童的《妻妾成群》;姜文的《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》;冯小刚的《我不是潘金莲》改编自刘震云的同名小说……《破冰举动》的导演傅东育以为,文学的力气对影视作品是至关首要的。“影视作品有两个基础,就像一个人的脑袋之下有左右两个肩膀,右边的是文学,右侧的是美术,它决议了你的作品将来的高度和深度。如果没有文学,我觉得影视从某种意义上来讲是不具有的。”

  2 先影后剧占比大

  互联网产物思维造就低分

  一个被影视行业以为有改编价值的IP,片子片方和剧集制造方谁会先下手改编?统计数据显现,先影后剧的占多数。14个文学作品IP里,有7部是先被改编成了片子,然后被改编成了剧集;《三生三世十里桃花》《微微一笑很倾城》等4部IP,是改编的片子和剧集在同一年上映/播出。考虑到片子的制造周期普遍比剧集长很多,《三生三世十里桃花》等影版剧版同一年上映的IP,切实是片子版改编启动在先,应当归入“先影后剧”的序列。先影后剧总数多达11个文学作品IP,占比79%。

  值得一提的是,“先影后剧”的IP改编作品里,多数是青春题材,而且多数口碑欠安,网上评分不及格。广东省影协副秘书长郑炤魁向新京报分析指出,这与2013年-2014年《致青春》和《小时期》掀起的IP改编热潮,互联网本钱大举入局片子产业有关。《致青春》改编自辛夷坞同名小说,由赵又廷、杨子姗共同主演,投资6000多万,上映后胜利攫取7.19亿票房,成为当时国内票房最高的青春片,位列2013年整年片子票房榜第三名;郭敬明执导的《小时期》系列片子三部曲票房收益累计超过13亿。丰裕的投资回报比让本钱市场闻风而逃,阿里巴巴、乐视等互联网公司纷纷入局影视产业。

  2014年,时任乐视影业CEO张昭颁布发表进入片子“网生代”元年。“网生代”将作品视为产物,以产物经理的思维创造用户体验,打造片子产物。张昭眼中,郭敬明是第一个真正意义上的片子产物经理。而郭敬明执导的三部《小时期》,网络评分没有一部超过5分。

  2015年11月,时任阿里影业副总裁的徐远翔提出了“IP为王,再也不请编剧”的概念以及“IP+明星+概念”的票房支出公式。

  “产物经理”和“IP为王”的思维之下,每个人都想着把一个个IP项目尽快变现盈利,每个人都在问票房怎么样,没有人去问影片好欠好。结果自然是一批同范例的青春题材IP改编片子项目下马,然后遭遇口碑滑铁卢。侯孝贤2015年在北师大演讲时曾痛批片子产物经理导演:“天天忙着抓各类盛行元素,这次想10亿,下次想20亿。你天天盯着观众干吗?片子是关于人的,你对人彻底懂得,拍进去就能感动观众。你可以

呐喊胜利一两次,不会永远胜利。由于你不是在创作,你是在帮观众找货色凑合看。”

  3 先拍比后拍的口碑好

  先发上风一直具有 后作难以逾越

  同一个IP改编,不论是先影后剧,仍是先剧后影,从网络评分统计数据来看,先拍的作品普遍比后拍的作品口碑更好。例如,2016年播出的剧版《最佳的咱们》网络评分8.9,2019年上映的影版《最佳的咱们》网络评分只有5.4……基于同一个IP改编的影视作品,“先发上风”十分较着。

  郑炤魁默示,同一个IP改编的影视剧,如果前作口碑不错,后作确实很难逾越,由于观众会以一个更高的尺度来要求后作。“类似的情形也出现在影视剧续集上。好莱坞的经典影片,狗尾续貂的比比皆是,续集能逾越前作的十分少,《终结者》算一个吧,《银翼杀手》只能算到达了前作差不多的水平。”在他看来,虽然观众对后作的要求会更高,但无可否认前作的胜利会为后作堆集观众,只要创作者认真打磨内容,他的用心是可以

呐喊失掉观众的认可的。

  安妮法宝的《七月与安生》先被曾国祥拍成了片子,于2016年上映,豆瓣评分7.6,周冬雨和马思纯凭借该片获得了金马奖最佳女主角奖。《七月与安生》剧版在播出,导演崔亮接收新京报采访时坦言,他更希望观众把剧版当做一个全新的故事去审视。“但创作者也有秉持着打造一个全新的故事的初心去创作。不能光纯粹要求观众用一个不一样的尺度,宽容地看待,而咱们本身创作的时候,却没有带有真正从0到1的创新意识去做,如许的话,是对别人太过于严苛,而对本身太过于抓紧了,切实应当反过来,当咱们带着真诚的创作理念去做了如许的内容,观众是可以

呐喊清晰地用如许的尺度去看待你的。”但从该剧播出后几无水花,连网络评分都没有的情况来看,“创作一个新故事”没有被接收。

  4 同一年面世,剧比片子口碑好

  剧集创作空间更大 网络文学还需自我提升

  如果不考虑“先发上风”,只对比同一IP改编又在同一年上映/播出的片子和剧集,剧集的口碑评分较着要优于片子。改编自同一个IP,又在同一年上映/播出的片子和剧集,并不具有谁受谁影响的问题,为什么口碑表示会出现差距呢?

  剧评人李楠分析以为,对同一个文学IP而言,剧集和片子,谁拍得更好,并无一个固定的纪律。首先要看原著的体量,内容体量较小的,在改编上更合适
拍成片子。由于电视剧篇幅的原因,需求大批的改编和扩充,很难避免部分创作者为了充集数而注水,或者在改编过程中不依照创作纪律、人物个性作为创作准绳,以至于最终不仅原著粉不接收,丢掉了原著的初衷,新观众也会觉得不明所以。而对于篇幅较长的小说,可能电视剧二度改编时会更加有迹可循;而对片子来说,则需求梳理其中的结构,保存
最精华的部分,并举行适度的提炼萃取。相较而言,这个维度上片子的改编难度会大于电视剧。

  崔亮默示,剧集的篇幅比拟长,会更有利于创作者去塑造多元化的一面,因此针对同一个IP,改编成剧集的时候拥有更大的创作空间。“我不知道其他的改编是怎么样的,至多在《七月与安生》这部剧上,IP给以我的空间是我可以

呐喊让今天的安生和七月更立体、饱满的一个前提。”崔亮也强调,不论把原著小说改编成剧集仍是片子,都是一种再创作。“创作人员必然要知道哪些是可取的,哪些地方必然要下工夫去做大批的改造。只有找准了如许一个点,把握住如许一个度,这个作品才不会走上老套的翻拍之路,炒冷饭,才会常变常新。这才是创作的真谛,而不是简单意义上的模仿。”

  值得一提的是,这些改编以后
的剧集口碑优于片子的IP绝大部分是网络文学,而不是传统文学。

  事实上,近年来既被改编成片子又被改编成剧集的文学IP中,网络文学占了大多数,传统文学反而是小众。是否网络文学IP更合适
改编成剧集而不是片子?爱奇艺文学事业部总经理冻千秋接收新京报采访时默示,“确实改编成片子以后
口碑和票房比拟好的都是传统文学,比如《流浪地球》。网络文学改编成片子,口碑和票房都好的不多。片子院的用户构成跟网络文学的用户构成是有误差的,网剧和网络大片子和网络文学的用户则是一脉相承的。很多人看剧可能等于为了娱乐,看完聊聊天;看片子需求买票走进片子院,看完大家仍是希望有一些思索的。固然
,这也会倒逼网络文学创作出真正能产生深厚影响力的作品。”

  剧评人李楠默示,无论是改编成片子仍是电视剧,最首要的都是遵循平正的创作纪律,保存
原著最想要转达给观众的理念、人物性格、剧情特点,并在此基础上举行改编、选角。很多口碑不太好的作品,大多都是由于改编、剪辑凌乱,选角不符合人设,有“炒冷饭”的嫌疑。往常IP已再也不是全能的,IP好,改得欠好,照样没有人买单。内容才是最首要的,所有创作永远要从内容动身。

  采写/新京报记者 杨莲洁 张赫

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